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由趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致我們終將逝去的青春》上映一周便搶下3.5億票房，取得商業(yè)上的巨大成功。
一部叫好又叫座的影片往往具有這樣特征：它既可以迎合主流消費群體口味，又能夠在情感方面激發(fā)觀眾的共鳴。顯然，趙薇在合適的時間選取了恰當(dāng)?shù)念}材。
《致青春》是當(dāng)今40~50歲一代中國人對往事的回憶。不知不覺中，周圍人身心正逐漸老去，整個社會亦如此。有數(shù)據(jù)顯示，中國人均壽命73歲，其中18~22歲面臨就業(yè)，30歲前后結(jié)婚生子，在40~55歲家庭事業(yè)穩(wěn)固后，又開始焦慮子女和退休養(yǎng)老的問題。1961年，我國新出生人口經(jīng)過三年自然災(zāi)害降至900余萬，1963年~1972年迎來第一輪生育高峰，每年2500萬以上的嬰兒出生，構(gòu)成最近20年持續(xù)的人口紅利，為中國經(jīng)濟奇跡創(chuàng)造了條件。然而隨著這個龐大群體進(jìn)入40~50歲，經(jīng)濟社會也就走到了轉(zhuǎn)型關(guān)口。
日本泡沫經(jīng)濟破滅后，不少學(xué)者熱衷研究世代理論，即人口與經(jīng)濟的互動關(guān)系。《下流社會》、《消費崩盤的年代》所描述的日本失落一代社會心理，在島國影視作品有集中反映。當(dāng)今，中國以40~50歲為主要群體的房地產(chǎn)、汽車、奢侈品等擴張性消費正處于巔峰，但貧富差距過大所形成的屌絲文化，社會階層凝固所導(dǎo)致的拼爹現(xiàn)象以及創(chuàng)新缺乏所形成的僵尸企業(yè)已經(jīng)出現(xiàn)。如何避免步日本“失去十年”后塵，考驗著我們的智慧。
文化繁榮是經(jīng)濟發(fā)展到一定階段的必然。在消費不斷提升過程中，老齡化將加速社會消費格局的轉(zhuǎn)變。過去10年圍繞房地產(chǎn)的擴張性需求，將轉(zhuǎn)向醫(yī)療保健、旅游、文化等領(lǐng)域，這正是國內(nèi)影視業(yè)所處的大環(huán)境。2012年，全國電影總票房同比增長30%達(dá)170億元，其中國產(chǎn)影片票房占比48%，超越日本成為全球第二大的電影市場。
由此看來，占據(jù)天時地利人和的中國電影業(yè)正面臨歷史發(fā)展機遇，《致青春》等國產(chǎn)影片火爆，光線傳媒、華誼兄弟股價飆升，某種程度上也就不足為怪了。
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