印象中，喬治·克魯尼是在《逃離德黑蘭》榮獲第八十五屆奧斯卡最佳影片之后，開始接洽指導(dǎo)《盟軍奪寶隊》的電影項目。克魯尼是《逃離德黑蘭》的制片人，也是本·阿爾弗萊克的好哥們�！短与x德黑蘭》在2012年票房和口碑上勝利，讓克魯尼意識到根據(jù)現(xiàn)實歷史事件改編的主旋律電影會有很大的市場潛力，所以他當(dāng)時看到羅伯特·M·埃德塞小說《古跡衛(wèi)士：盟軍英雄、納粹強(qiáng)盜與尋寶之旅》，就有了改編和執(zhí)導(dǎo)的念頭。但從剛剛上映的影片質(zhì)量來說，這部電影與《逃離德黑蘭》根本不是一個等級的影片。
《盟軍奪寶隊》講述的是1943年二戰(zhàn)期間，盟軍在意大利把納粹打得節(jié)節(jié)敗退的時刻。藝術(shù)家弗蘭克·斯托克斯(喬治·克魯尼飾)說服了美國總統(tǒng)羅斯福，如果西方文明的藝術(shù)珍品在戰(zhàn)火中最摧毀或者丟失，那么勝利毫無意義。斯托克斯成立了名叫“古跡衛(wèi)士”的盟軍小分隊，成員都由博物館館長、研究人員和歷史學(xué)家這些專業(yè)人士組成，來到了歐洲從納粹手中奪回那些被搶掠的藝術(shù)品，還給它們正當(dāng)?shù)闹魅恕?BR> 在被占領(lǐng)的法蘭西，納粹軍官維克多·斯塔爾監(jiān)督掠奪行動，被奪走的藝術(shù)品不是進(jìn)了希特勒位于奧地利林茨的元首博物館，就是被戈林等納粹高級軍官據(jù)為己有�？巳R爾·西蒙妮(凱特·布蘭切特飾)是法國國家博物館主管，她被迫與納粹合作。暗地里，克萊爾悄悄把一些珍貴的藝術(shù)品轉(zhuǎn)移到國外保護(hù)起來，還把被納粹奪走的藝術(shù)品分門別類、建立索引，留下了寶貴的文物劫掠記錄。古跡衛(wèi)士們感到相當(dāng)沮喪，因為一些盟軍士兵和指揮官并不在乎在戰(zhàn)斗中設(shè)計的一些舉世無雙的藝術(shù)品的命運(yùn)。而克萊爾也把他們當(dāng)成和納粹一樣的希望把藝術(shù)品占為己有的貨色，拒絕了詹姆斯·格蘭杰(馬特·達(dá)蒙飾)提出的合作請求。與此同時，格蘭杰向西蒙妮展示了希特勒的“尼祿法令”，希特勒下令如果他本人死去或者德國陷落的話，就要以焦土政策毀滅德國境內(nèi)和被占領(lǐng)地區(qū)的一切，以防止落入盟軍的手中。同時，格蘭杰還將一副從被關(guān)進(jìn)集中營里的猶太人那里搶走的畫作物歸原主，這種舉動終于打動了西蒙妮。她同意與盟軍合作，并且給他們提供了珍貴的資料。
我們能夠看到，無論是導(dǎo)演和主演喬治·克魯尼、馬特·達(dá)蒙、凱特·布蘭切特等等，都是當(dāng)今好萊塢實力派演員，每一個主演都可以獨擋一面，再加上這種歷史事實這種題材的受歡迎程度，我們甚至都已經(jīng)開始?xì)g呼影片的成功。但是沒想到最終呈現(xiàn)給我們的卻是如此沉悶、乏味，而且說教味兒十足的一部影片。
它繼承了《逃離德黑蘭》的所有缺點，那就是幾位主演的角色，沒有一位是鮮明和有魅力的人物角色，大多數(shù)主演都是給人的印象模糊不清，沒有自己的獨特的性格塑造，白白浪費了幾位奧斯卡影帝的資源�？赐辍短与x德黑蘭》之后，除了對電影的娛樂性與政治性具有很深的對比印象，演員的表演基本乏善可陳。但是《盟軍奪寶隊》中，幾位主演都是演技派的大咖，與《逃離德黑蘭》中的群眾性演員完全不可同日而語，為何也留下了呆滯的人物形象呢？
更致命的弱點，《盟軍奪寶隊》缺乏娛樂性。娛樂是電影的本質(zhì)，無論是政治電影、史詩電影，如果缺乏一點娛樂性就很容陷入乏味的泥淖。更何況這部講述二戰(zhàn)期間保護(hù)文物的電影缺乏一種電影具有的那種故意為之的類型塑造。平鋪直敘地敘述，按部就班地推進(jìn)，沒有緣由的高潮，幾個幽默的點顯得過于冷硬，對話更是干癟無趣，實在可惜了這么豪華的演員陣容�！睹塑妸Z寶隊》唯一值得我們激動之處就在于這一點，它是根據(jù)歷史事實改編的。他們完全可以在戰(zhàn)爭的殘酷與文明的脆弱之間制造更合理的沖突，但是似乎過于尊重事實的改編，讓這部影片陷入了寫實主義的困境之中。
1943年12月29日，美國陸軍盟軍總司令艾森豪威爾在占領(lǐng)意大利期間，為了保護(hù)意大利文明，發(fā)表了一封信，其中提到：“如今，我們正在一個國家內(nèi)打仗，這個國家曾對我們的文化遺產(chǎn)有很大的貢獻(xiàn)，這個國家所有創(chuàng)造的豐富古跡，曾協(xié)助催生我們所屬的文明，且在歷經(jīng)悠久歲月后的今日，這些古跡說明了我們文明的發(fā)展軌跡。我們必須盡可能尊敬這些古跡�！鄙院�，他又詳細(xì)說了，如果在一棟著名建筑和犧牲自己人的姓名中間選擇，那么我們的性命絕對重要，但是“抉擇不盡然都是這樣判然兩分。在許多情況下，可以既保全著古跡，又不致妨礙我們的作戰(zhàn)需求”。戰(zhàn)爭與文明看似對立，卻也不盡然都是兩難的處境，所謂事在人為。至少這部電影的意義讓我們意識到，我們對文明的熱愛可以超越丑陋的戰(zhàn)爭和民族主義的訴求。