相比書法、繪畫，信札和手稿在很長的一段時間內(nèi)，只能算是藝術(shù)品市場上的“配角”，然而近年來名人信札正在向藝市的主角轉(zhuǎn)換。不過專家提醒，如今偽造名人信札真跡的現(xiàn)象已經(jīng)越來越普遍了，投資收藏需警惕贗品。
在2013年的拍賣市場上，名人信札屢創(chuàng)天價。2014年剛剛過了幾天，藝術(shù)品拍賣市場就創(chuàng)出了一個千萬天價：在南京的一場拍賣中，茅盾手稿《談最近的短篇小說》經(jīng)過44輪的激烈競價，最終以1050萬元的價格落槌，加上15%的傭金，成交價達(dá)到1207.5萬元，創(chuàng)下了中國文人手稿的拍賣新紀(jì)錄。
流動性并不強
相比書畫市場上的高換手率，在信札和手稿的拍賣市場上，一件拍品的重復(fù)出現(xiàn)頻率并不是很高，這一方面顯示出這個市場中，投機者的比例不多，但另外一個方面去考量，則暗示了其流動性也是需要藏家考慮的。
名人信札和手稿的流動性之所以比較弱，很重要的一個原因其個性化實在太強了，幾乎每一件拍品都是獨一無二的，對于買家來說，競拍的意義也各不相同，像在2007年的拍賣市場上，張懌伯的《鎮(zhèn)江淪陷記》手稿，以8萬元起拍，最終以107萬元成交，為一位民營企業(yè)家獲得，并在鎮(zhèn)江淪陷70周年紀(jì)念日前夕捐贈給了鎮(zhèn)江博物館。如果沒有了這位民營企業(yè)家的參與，這件手稿究竟能夠以多少錢成交，還是一個未知數(shù)。而且入藏了博物館之后，也不可能再到市場上流通了。
同時，有些手稿雖然在市場上流通不少，但實際上的存世量并不一定很少。就拿魯迅的手稿來說，目前絕大部分還是存放在圖書館、博物館中，而真正出現(xiàn)在拍賣市場上的則是鳳毛麟角，因而也能夠往往一出現(xiàn)就能拍出天價，特別是其中一些具有特殊意義的，像《古小說鉤沈》雖然只有一頁，但是有周作人的題跋，稱此件“時在民國初元，距今已五十年矣”，可稱周氏兄弟合璧之作，其意義已經(jīng)超過了一般魯迅手稿的范疇了。但由于其流通量太少的原因，拍賣價格就存在一定的不確定性，特別是追漲的風(fēng)險就特別大了，許多藏家可能由于一時間的沖動而出了高價，當(dāng)再次拍賣的時候，如果市場變成理性的話，很有可能出現(xiàn)價格回落的情形，而像此次拍賣的茅盾手稿源于當(dāng)時出版社流出的文稿，因而這樣的情況，實際上對于藏家來說，是很難了解清楚，到底有多少流通量，實際上也為今后的進(jìn)一步升值埋下了隱患。
“配角”轉(zhuǎn)向“主角”
剛剛過去的2013年，對于名人信札以及手稿的拍賣市場來說，應(yīng)該是具有里程碑意義的。不僅是因為在這一年中，高價拍品貫穿于春拍和秋拍：像在中國嘉德春拍中，魯迅《古小說鉤沈》手稿，估價60萬至65萬元，成交價為690萬元；在中國嘉德的秋拍中魯迅先生于1934年6月8日致陶亢德的一封信，在中國嘉德秋拍中，估價180萬至220萬元，成交價則達(dá)到了655.5萬元。而且在2013年6月，錢鐘書先生私人書信手稿遭拍賣，其夫人楊絳先生表態(tài)強烈反對拍賣進(jìn)行，拍賣公司最終發(fā)聲明宣布停止拍賣。隨后，楊絳先生還將此事訴諸法院。該事件也引發(fā)眾人對“名人書信頻遭拍賣”的高度關(guān)注，引發(fā)公眾對于書信的文物價值、隱私性質(zhì)的激烈討論。
相比書法、繪畫，信札和手稿在很長的一段時間內(nèi)，只能算是藝術(shù)品市場上的“配角”，不要說是突破千萬高價，就連百萬也只能算是稀罕的珍品了。甚至一些拍賣行為了將信札和手稿賣出好價錢，將其放入書畫專場中，將其作為是另外一種的名人墨寶。但真正讓公眾看到其巨大價值的，還應(yīng)該算是在2009年的拍賣市場上，是陳獨秀等致胡適的13通27頁信札成交價達(dá)到544.4萬元。隨后，國家文物局啟動了優(yōu)先收購權(quán)，將這批信札買下。這個舉措堪稱一個里程碑的舉措，并使得更多市場人士從單一關(guān)注名人書畫，轉(zhuǎn)而對于信札和手稿有了更大的興趣。
在這幾年的拍賣市場上，越來越多的拍賣行開始對于名人信札以及手稿進(jìn)行市場拓展，并推出了一系列的專場，像北京保利2011年春拍推出的“紀(jì)念辛亥革命100周年名人墨跡專場”、2012年北京匡時推出的“南長街五十四號梁氏藏重要檔案”
專場拍賣、2013年中國嘉德推出的“凝望百年——政壇、文壇、藝壇名人翰墨留韻”專場拍賣等等，將市場推向了一個新的高度，并將手稿和信札從“配角”變成了“主角”。
贗品防不勝防
在許多分析信札和手稿的文章中常常提到，之所以他們?nèi)绱耸艿阶放�，很重要的一個原因就是造假很難。這個理由聽上去似乎十分有道理，因為要憑空捏造出一大段文字來，特別是用名人的口氣說出來并不是一件容易的事情。但事實上，根據(jù)已知的出版物，模仿名人信札的真跡來進(jìn)行造假的情況，現(xiàn)在已經(jīng)是越來越普遍了。像復(fù)旦大學(xué)出版社曾經(jīng)出版過名人學(xué)者信札類書籍、中華書局也有相關(guān)出版物，都成為作假的藍(lán)本。這些假信水平高超的，作偽者可以信手落筆一氣呵成，幾乎與寫信人原件無異。
就拿2013年在北京拍賣市場上出現(xiàn)的一通徐志摩的信札來說，細(xì)心的收藏者就發(fā)現(xiàn)，在兩年前拍賣市場上出現(xiàn)的致陶孟和、沈性仁夫婦的信札中就有同樣的內(nèi)容，而在其他的文獻(xiàn)中，也可以找到類似內(nèi)容的。一些網(wǎng)友戲稱，這大概是徐志摩群發(fā)“郵件”吧。由于上面有一方他的印章，而引起了滬上著名學(xué)者陳子善的懷疑，像這么一封便條似的信件居然還蓋章，這完全不符合有關(guān)常識。作為信札來說，一般不鈐印章，較少有名人題跋，也有不少信札落款不署全名，這些無疑是一個辨別上的常識，也是許多造假者往往會“畫蛇添足”的。
應(yīng)該說，信札的來源是鑒別真?zhèn)蔚闹匾蛩兀绻鞘詹卮蠹业牟仄�，或者出自作者與出版社相互往來的信函并附有簽發(fā)單，或是文化機構(gòu)處理的文牘，或出自文化名人晚輩之手，則來源較可靠，可信度較高。但是值得注意的是，目前造假者往往也是看重了這一點，往往會偽造一些“附件”，或者說一點故事，讓贗品看上去更像是真的，這也是造假的一個新趨勢。另外，要小心代筆。有些信札并非是本人所寫，而由他人代筆，后由本人簽名，或者蓋章。
現(xiàn)在，隨著國內(nèi)名人信札的價格越來越高，不少人開始關(guān)注海外名人信札，像2013年的拍賣會上，像拿破侖、大仲馬等名家信札紛紛露面，并以幾十萬元，甚至上百萬元的價格成交。難道海外名人信札就沒有贗品嗎？答案是否定的。美國司法部曾經(jīng)破獲過一樁數(shù)額巨大的名人簽名造假案，來自加州的蓋伊·瓦爾曼夫婦，因涉嫌在網(wǎng)上出售偽造的名人簽名而被捕。早在1928年，美國《大西洋月刊》收到了據(jù)說是林肯總統(tǒng)青年時寫的6封信，其中2封是寫給情人安·盧特里奇的，另外4封是寫給友人的，其中提到盧特里奇�！洞笪餮笤驴饭蛡蛄怂郊覀商秸{(diào)查，最后查明這些信件是模仿林肯的筆跡偽造的。由于國人對于海外筆跡的辨識更難，因此更需要引起警惕。