據(jù)美國(guó)華爾街時(shí)報(bào)視頻采訪報(bào)道，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)普遍低迷，藝術(shù)品價(jià)格一路下滑，但現(xiàn)在卻是進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，挖掘年輕藝術(shù)家的好時(shí)機(jī)。而且未來(lái)的藝術(shù)收藏方向也會(huì)因?yàn)樗囆g(shù)家的更新?lián)Q代而重建。
在采訪中，這位收藏了大量岳敏君作品的美國(guó)收藏家凱特·伊萬(wàn)斯(Kate
Evans)表示，自己收藏的三幅岳敏君作品從2000年至今經(jīng)歷了一系列過(guò)山車似的價(jià)格浮動(dòng)，自己也從中學(xué)到了很多收藏的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。
現(xiàn)在其實(shí)是發(fā)掘中國(guó)年輕藝術(shù)家的良好時(shí)機(jī)，因?yàn)槭袌?chǎng)的蕭條，藝術(shù)家不再會(huì)一味的追逐市場(chǎng)，會(huì)有一部分人靜下心來(lái)沉淀自己的創(chuàng)作和藝術(shù)價(jià)值。而現(xiàn)在就是發(fā)現(xiàn)這類藝術(shù)家的最好時(shí)候。
作為收藏家，凱特覺(jué)得成功的投資收藏離不開(kāi)對(duì)未來(lái)的預(yù)測(cè)和對(duì)文化的把脈，更重要的是，了解藝術(shù)家的喜好遠(yuǎn)比了解藏家的喜好更重要。比如，現(xiàn)在新一代80后中國(guó)藝術(shù)家和他們的前輩們就完全不同，這勢(shì)必意味著今后自己的收藏方向也會(huì)做以調(diào)整。
現(xiàn)在80后的年輕藝術(shù)家與第一代已經(jīng)成熟并且取得成就的知名藝術(shù)家相比，他們不再熱衷于政治和紅色題材，對(duì)過(guò)去那段歷史的符號(hào)性描述也不再感興趣。作為獨(dú)生子女一代，歷史性和反叛性不是他們的注解，這群年輕人更注重自我意識(shí)和自我表達(dá)。他們對(duì)數(shù)碼游戲、動(dòng)畫(huà)、流行文化、明星這類東西更感興趣。
而隨著這些藝術(shù)家的成熟，未來(lái)藏家的收藏口味也會(huì)隨之而變化。