當拍賣行遭遇畫家網(wǎng)絡打“假”，究竟誰的話更可信？7月23日，北京保利拍賣行對畫家胡建成在網(wǎng)上針對其拍賣的幾幅作品的質(zhì)疑進行了反擊，并對于給出鑒定報道的相關機構提出了質(zhì)疑。
6.9萬元引發(fā)的連鎖反應
23日，北京保利在其官方網(wǎng)站刊登了《當拍賣行遭遇畫家網(wǎng)絡打“假”》聲明，指出今年7月，保利接連收到事關同一位藝術家的《要求退款函》和《拒絕付款要求》。藏家林先生表示，他于2012年10月31日在北京保利第20期精品拍賣會上拍到一件胡建成早期作品《風景》，成交價為人民幣6.9萬元。林先生早已付款，但在“雅昌藝術網(wǎng)”推出的藝術家認證板塊中，發(fā)現(xiàn)胡建成已在網(wǎng)站公開認證《風景》為贗品。
緊接著，保利又接到了徐女士對2013春拍LOT0995號胡建成1991年作品《海景》拒絕付款的要求，原因也是胡先生在“雅昌藝術網(wǎng)”認證此拍品為贗品。通過保利在雅昌網(wǎng)上的查詢，發(fā)現(xiàn)除這兩件作品之外，北京保利2012秋拍LOT0804胡建成1990年的《海上升明月》作品同樣被認證為偽作。至此北京保利拍賣的胡建成作品中已經(jīng)有三件被藝術家認證為拍賣贗品。
作為首批藝術品鑒定試點單位，雅昌藝術網(wǎng)推出“中國藝術品鑒證備案服務”，這項服務從藝術品源頭出發(fā)，由藝術家本人對原作進行鑒定、對藝術品進行物理檢測并備案、藝術品認證等措施，為每一件藝術品建立唯一、權威的“身份證”信息。而此次北京保利與胡建成之間的糾紛，無疑使得市場對于認證服務的公正性也產(chǎn)生了懷疑。
畫家鑒定也有私心
書畫市場上的贗品已經(jīng)不是一件新鮮玩意兒了。但過去的贗品主要集中在已故名人的畫作中，而近年越來越多的在世畫家也處于“被署名”的境地。在此情況下，畫家本身對于畫作真?zhèn)蔚呐袛嗍欠裼杏行兀?BR> 這看起來不是問題的問題，放在拍賣場上卻是一個嚴肅的課題。在許多業(yè)內(nèi)人士看來，畫家本人的鑒定也不一定完全可信。出于種種原因，有的書畫家或會說謊或因創(chuàng)作時間久了自己也忘了，而將真畫鑒為假畫。隨著藝術品市場的日益火爆，書畫家的潤筆費也一漲再漲。但由于歷史的原因，書畫家當年曾有不少作品無償送他人或低價流轉(zhuǎn)于社會。這批作品一旦進入書畫拍賣或交易市場，其價格必然低于書畫家目前的開價。因此，為了保護自己作品的現(xiàn)時行情，有部分書畫家會將那些以前流傳出的作品一律說假，造成藏家不敢從社會上買畫，只能從書畫家手中直接購買的局面。
其次，有的畫家一生的作品數(shù)以萬計，但真正的書畫精品不過十之一二，而剩下絕大部分劣作如果在鑒定中被認定為真跡，書畫家本人則擔心會被認為水準不高，有失其身份。因此，為了保證自身作品的藝術質(zhì)量，也有部分書畫家會將那些藝術效果差、畫法簡單的作品全部說假。
也有的書畫家利用制假來為自己創(chuàng)聲勢、造新聞，試圖通過這種形式來證明自己作品的“熱門”。這些書畫家往往會炮制一批所謂的“假畫”，接著再通過各種渠道將自己的作品以高價“出售”，爾后又會大張旗鼓地喊假、打假，經(jīng)由如此這樣一個過程，書畫家的藝術功力雖未有提高，但其名氣卻是扶搖直上。
還有的書畫家當年曾將自己的作品大量的免費贈送給一些熟人、朋友或者單位，現(xiàn)在這些作品也開始越來越多地進入到書畫交易市場之中。看著自己當年精心制作的、代表一段歷史或友誼見證的作品被拿出來賣錢，部分書畫家也會出于氣憤、不滿、失落等各種心態(tài)問題，將這些作品說成是假的。
就在《當拍賣行遭遇畫家網(wǎng)絡打“假”》聲明刊登后，北京保利執(zhí)行董事趙旭表示，此次有爭議的作品中有的是1993年吳爾鹿先生從畫家胡建成處買的，當時有展覽畫冊出版。知名藝術品收藏家唐炬則表示，油畫的真?zhèn)闻袛嗥饋聿⒉浑y，只是如胡先生這般對自己作品的態(tài)度著實令人費解。
有業(yè)內(nèi)人士對于此次贗品事件提出了自己的假設，認為胡建成先生的三件作品，在2012年以6.9萬售出的《風景》是早年20萬購入的，2013年11.5萬元售出的《海景》和2012年25萬流標的《海上升明月》估計1993年購買時單價也在萬元以上。與同一時期增長幾十倍乃至上百倍的現(xiàn)當代藝術市場大盤相比，這三件作品都屬于非常失敗的投資案例，這也可能是胡建成先生將自己作品鑒定為贗品的原因。
記得在去年的蘇富比春拍時，藝術家祁志龍微博轉(zhuǎn)發(fā)了他的作品上拍的消息，寫了兩個字“贗品”。但兩周之后，祁志龍又稱“我現(xiàn)在確認《消費形象》第37號作品為非贗品”而收場。
書畫真假應該聽誰的
此次事件的發(fā)生，也把雅昌藝術網(wǎng)拖進了漩渦的中央。4月18日，文化部網(wǎng)站發(fā)布《文化部辦公廳關于開展藝術品鑒定管理試點工作的通知》：文化部決定在北京、上海、江蘇、浙江、湖南、陜西等六個省(市)開展藝術品鑒定管理試點工作。5月，北京市文化局批準了雅昌藝術網(wǎng)等五家單位成為北京藝術品鑒定試點單位，再次攪動了本就熱鬧的鑒定市場。
5月29日，雅昌藝術網(wǎng)聯(lián)合北京保利拍賣、著名畫家何家英先生，在保利預展現(xiàn)場進行鑒證備案。對此次保利春拍中的三幅何家英作品進行數(shù)據(jù)備案，由何家英先生本人親自鑒定，并由雅昌藝術品鑒定備案認證中心進行技術備案，并出具防偽作品鑒定證書，同時鑒定備案的數(shù)據(jù)將存入中國藝術品數(shù)據(jù)庫，向全球公開查詢。
對于魚龍混雜的鑒定市場，權威認證無疑是目前市場稀缺的資源�！肮俜秸J證”似乎給市場帶來了一個好消息：這將成為規(guī)范市場秩序厘清市場亂象的法寶。而從實際情況來看，目前的措施與輿論期待仍有差距，保利和雅昌的“熱戀”也僅僅是短暫的。
從雅昌網(wǎng)上的資料來看，藝術家認證的原因還是可靠的，這就是引入科學的技術分析手段，結合藝術品著作權的登記備案，打造出一套科學、系統(tǒng)的書畫鑒定備案認證辦法。但問題是，如果從藝術家開始創(chuàng)作就可以跟蹤，這樣的認證肯定是可靠的，但是對于拍賣之后的作品，僅僅靠藝術家的一句話就判斷為贗品，這樣是否妥當呢？雖然在雅昌網(wǎng)的相關頁面上也有“認證結果經(jīng)藝術家本人通過作品圖片認證，并委托雅昌藝術網(wǎng)制作發(fā)布，供參考。若存疑，請?zhí)峁┰鬟M行認證”，但已經(jīng)將作品打入了“拍賣贗品”的領域，這種做法對于藏家來說，確實是不能接受的。