每當(dāng)藝術(shù)市場中的PM2.5達(dá)到一度濃度、霧霾四起時(shí)，“投資未來”往往成為被注入雞血的一面旗幟，引領(lǐng)著游走于市場的散落資本，將賭注All
In在年輕藝術(shù)家作品上。
從一方面來說，我們從二級(jí)市場的統(tǒng)計(jì)看待一位最終功成名就的藝術(shù)家作品價(jià)格走勢，具備較高回報(bào)率的大多是收藏家于藝術(shù)家35歲前購得的作品；另一方面，每隔一段時(shí)間出現(xiàn)的所謂75后80后藝術(shù)家的單件作品價(jià)格爆冷，不定期地刺激著賣家和買家的神經(jīng)；同時(shí)一些撰稿人可能出于對(duì)未來英才主觀性的熱愛，對(duì)年輕藝術(shù)家作品的市場表現(xiàn)報(bào)喜不報(bào)憂，這些綜合原因造成了這一群體一直受到追捧的輿論表象，并且已經(jīng)成為了藝術(shù)市場中的主力軍，仿佛距翻過前輩藝術(shù)家的篇章只有一步之遙。
然而在中國以至全世界范圍內(nèi)的現(xiàn)實(shí)情況并非如此。根據(jù)市場信息供應(yīng)商ArtPrice的統(tǒng)計(jì)，2012年全球拍賣市場交易總額最貴的500位當(dāng)代藝術(shù)家中，直至第67位出現(xiàn)第一位生于1975年后的藝術(shù)家(ALSOUDANI
Ahmed，1976)，而首位中國青年出現(xiàn)在146位(陳可，1978)。整個(gè)榜單中青年藝術(shù)家共計(jì)30位，其中中國藝術(shù)家13位，分別占到總比例的6%和2.6%。我們需要留意到，即使是80后出生的藝術(shù)家當(dāng)下也過了而立之年，其在繪畫領(lǐng)域的創(chuàng)作按照通常的判斷已經(jīng)進(jìn)入到成熟的階段，但在整體的市場表現(xiàn)中并不突出，僅有5位。
1981年出生的高瑀作品《打虎》2008年曾在北京瀚海拍賣以112萬元人民幣成交，而后觸發(fā)了一系列年輕藝術(shù)家單作創(chuàng)記錄的新聞，并且在2012年香港蘇富比春季拍賣以1979年出生的賈藹力作品《蒼白的不只是你》(550萬港幣)落錘達(dá)到高潮。交易市場的從業(yè)者在振奮之余，則需要辯證地看待個(gè)別作品的突出與這一年齡層的藝術(shù)家作品在整體份額比例間的關(guān)系。
個(gè)體作品對(duì)于二級(jí)市場的表現(xiàn)具有一定的隨機(jī)性。就賈藹力此件作品而言，雖然是去年拍賣整體平淡下的亮點(diǎn)之一，但交易前后的供需關(guān)系值得回味。拍賣之前，有傳聞某國際一線畫廊下一階段的營銷重心將與中國年輕藝術(shù)家合作，而賈藹力則是被選中的代表之一。隨著傳聞蔓延的范圍愈發(fā)廣泛，買家力量被帶動(dòng)關(guān)注賈藹力近期在二級(jí)市場上的流通作品，同時(shí)《蒼白的不只是你》作為藝術(shù)家巨幅尺寸的代表作品之一，在蘇富比的強(qiáng)力推薦下最終創(chuàng)下中國青年藝術(shù)家作品的新記錄。在上述這種帶著強(qiáng)烈時(shí)效性前提的供需關(guān)系下達(dá)成高價(jià)，具備合理性，雖然根據(jù)我的了解這次交割并非很多人誤認(rèn)為的炒作目的下的虛假成交，但并不代表作品價(jià)位的普遍性。
投資于正在進(jìn)行時(shí)的當(dāng)代藝術(shù)板塊，消費(fèi)興趣逐步轉(zhuǎn)移到新生力量是一個(gè)必然的因果邏輯關(guān)系。但看待這一板塊的現(xiàn)狀則需要?jiǎng)?wù)實(shí)的理性。從行業(yè)發(fā)展而言，一方面我們需要將關(guān)注放到新生力量上，對(duì)利潤的追求是投資導(dǎo)向的資本天性使然。但如果過度透支年輕藝術(shù)家，就是在透支歷史。而如今看來，我們的年輕藝術(shù)家要比前輩們更加自如地在各種系統(tǒng)中切換心態(tài)。