“名畫”“名家”未必靠譜。當(dāng)代書畫大家及鑒定家陳佩秋先生歷經(jīng)十載，再度質(zhì)疑中國(guó)古代名畫重大問(wèn)題。90歲高齡的陳佩秋昨天做客“上圖講座”，將名畫的疑點(diǎn)一一公之于眾，讓在座讀者獲益匪淺。
限于時(shí)間，陳佩秋昨天剖析的是四幅在中國(guó)繪畫史上有著舉足輕重地位的名畫——董源的《瀟湘圖》《夏景山口待渡圖》《夏山圖》以及馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》，她指出它們不可能是真跡。這也是陳先生首次在公開(kāi)演講時(shí)否定《踏歌圖》為馬遠(yuǎn)傳世作品。(陳佩秋對(duì)董源畫作的辨析參見(jiàn)本報(bào)11月2日《〈溪岸圖〉是董源唯一傳世真跡》)今年上海書展期間首發(fā)的《名畫說(shuō)疑續(xù)編——陳佩秋談古畫真?zhèn)巍酚缮虾瓿霭嫔绯霭�，通過(guò)對(duì)話體例，將陳佩秋的觀點(diǎn)、論據(jù)和鑒定方法記錄在案，也為歷史“留此存照”。
清宮收藏 未必真跡
馬遠(yuǎn)在中國(guó)繪畫史上享有盛譽(yù)，與李唐、劉松年、夏圭并稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大，獨(dú)樹(shù)一幟，成為繪畫史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫家，其繪畫風(fēng)格繼承并發(fā)揚(yáng)了李唐的畫風(fēng)，他繪畫的構(gòu)圖布局，非常符合文人對(duì)山水畫的品賞趣味，也為日后文人畫的發(fā)展開(kāi)辟了一片天地。在章法上，馬遠(yuǎn)大膽取舍剪裁，描繪山之一角、水之一涯，畫面上留出大幅空白，以突出景觀，其意境可以賞，可以想，趣味無(wú)窮。
20世紀(jì)80年代，以謝稚柳、啟功等老先生組成的鑒定小組，到全國(guó)各地博物館、藝術(shù)館看古畫，記錄大陸各大收藏機(jī)構(gòu)館藏馬遠(yuǎn)作品有16幅，其中13幅被鑒定為“真跡，精”，包括故宮博物院藏馬遠(yuǎn)《踏歌圖》(絹本、設(shè)色、立軸、192.5×111厘米)。陳佩秋認(rèn)為，即使是清宮收藏的作品，也未必是馬遠(yuǎn)的真跡，除了幾件屈指可數(shù)的公認(rèn)作品外，對(duì)其他一些掛名作品確有進(jìn)一步研究的必要。
簡(jiǎn)述理由 條條在理
陳佩秋簡(jiǎn)述了她的理由，簡(jiǎn)要分析了畫的構(gòu)圖、山石皴法、人物、松柳樹(shù)、宮殿、水景等筆墨技法和畫上題寫的書法等8個(gè)方面。比如，通觀《踏歌圖》，并不是邊角造景，而是全景造型，不符合“馬一角”的構(gòu)圖風(fēng)格；馬遠(yuǎn)對(duì)中國(guó)繪畫史的一大貢獻(xiàn)是創(chuàng)立了自己的大斧劈皴的畫法，但此畫皴法雜亂無(wú)章；畫中的六個(gè)人物，線條僵硬，形象猥瑣，持杖老人的右手五指部分畫成一團(tuán)，后面拍手的左手小指最長(zhǎng)，不合比例，與《山徑春行圖》《月夜賞梅圖》里的人物比較，有質(zhì)的區(qū)別；馬遠(yuǎn)以畫水出名，但《踏歌圖》中的水?dāng)」P連連，下部畫面里，奔騰而出的山澗溪水波浪水型規(guī)律雷同，缺乏神韻，甚至犯下常識(shí)錯(cuò)誤，將洼地溪水畫成了向右側(cè)高地流去。
陳佩秋的結(jié)論是，《踏歌圖》這幅畫經(jīng)不起細(xì)看和推敲。
方法可鑒 勇氣可嘉
陳佩秋先生對(duì)歷史負(fù)責(zé)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度令人肅然起敬，雖說(shuō)是“一家之言”，但對(duì)美術(shù)界、收藏界都是一份重量級(jí)的參考依據(jù)。如果當(dāng)代無(wú)人有這份勇氣和能力去提出不同見(jiàn)解，就會(huì)讓謬誤流傳，貽誤后代。畫家的創(chuàng)作應(yīng)該遵循南齊謝赫提出的藝術(shù)創(chuàng)作“六法”，我們的鑒定和欣賞也應(yīng)該遵循“六法”，而不是一味地迷信權(quán)威。
與會(huì)讀者認(rèn)為，陳佩秋先生鑒定畫作真?zhèn)蔚姆椒�，值得今人學(xué)習(xí)。閱讀《名畫說(shuō)疑續(xù)編——陳佩秋談古畫真?zhèn)巍纺茴I(lǐng)會(huì)到陳先生的鑒定方法，通過(guò)對(duì)每一件作品的分析比較，了解怎樣欣賞一件作品及如何鑒別它的好壞。