在今年香港蘇富比秋拍中，10月7日晚的當代亞洲藝術專場受到整個收藏圈的關注，盤子小、反應敏感的當代藝術市場成為整個藝市的風向標。整體秋拍中，中國書畫、瓷器市場還稱得上穩(wěn)定，當代藝術市場則是徹底下滑。親歷了當代亞洲藝術拍賣會的策展人顧振清在微博上感嘆，“資本雄霸中國當代藝術的‘黃金8年’曲終人散”。
從“火爆”到“冰點”
“以前至少有內地藏家出現(xiàn)，現(xiàn)在他們卻集體失蹤了，只有一兩個人露面，在場的多是媒體和藝術品經(jīng)紀人。有的拍品一露面，場上的人一點反應都沒有�！鳖櫿袂逖壑械呐馁u現(xiàn)場一片慘淡。
從拍賣結果看，香港蘇富比秋拍當代亞洲藝術專場雖拍出1.17億元的總成交額，但成交率只有71.61%，是香港蘇富比2009年以來該專場中最低的。當代藝術的代表畫家張曉剛、岳敏君、曾梵志、王廣義等均有作品流拍，成交作品價格與鼎盛時期相比縮水至少三四成。
蘇富比春拍中70后藝術家賈藹力似的“黑馬”沒有出現(xiàn)，位居成交價榜首的是張曉剛1993年的作品《天安門1號》，以2082萬港元在估價范圍內成交，而他另外的作品《兄弟》、《紅嬰》、《里和外5號》遭遇流拍。最大的亮點當屬劉煒1992年作品《革命家庭系列：晚宴》，以1746萬港元的價格超越去年蘇富比春拍《不準吸煙系列》1400萬港元的成交價，打破了劉煒的拍賣最高紀錄，但他也有3件作品流拍。
“貼有中國符號標簽的當代藝術名家?guī)捉庥黾w滑鐵盧，或在泡沫擠干的底價位上不斷流標，或以市場價30%或更低的‘白菜價’成交。”顧振清在微博上如此評價。而那些較少參與拍賣的一二線之間的藝術家，像呂振光、丁乙、江大海等的作品估價不高，從十幾萬到一兩百萬港元，并且成交價格基本都在估價內。
此前，香港蘇富比對于當代藝術市場有所預判，所以秋拍似乎有意控制青年藝術家板塊的風險，增加了較為平穩(wěn)的香港當代藝術家和中國抽象藝術家，但是大勢難逆，香港蘇富比當代藝術部主管林家如于拍賣后表示：“拍賣結果證明市場正進入成熟階段�！�
中國當代藝術此番在香港秋拍折戟，歐美當代藝術市場也遇冷。倫敦佳士得在上周舉行的戰(zhàn)后、當代及意大利藝術拍賣會上共成交4120萬英鎊，介于拍賣估價之間，而2011年同期的收益是5570萬英鎊。
審美取向發(fā)生轉變
經(jīng)濟大環(huán)境的不景氣，藝術品進口關稅的制約，大型基金的撤場，被歸結為當代藝術市場下滑的外因，而收藏家審美取向的變化，潛移默化地影響著當代藝術的發(fā)展。
回顧中國當代藝術市場，審美取向最早是由西方藏家主導，以尤倫斯夫婦和�？藶榇恚麄兇罅抠徣氲氖�1990年代成長起來的一代先鋒藝術家們的作品，并帶動了中國當代藝術的“市場化”。經(jīng)過2006、2007年中國當代藝術市場極度繁榮時期，張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義用拍賣紀錄堆砌了當代藝術市場的塔尖。
2008年金融危機，歐美拍賣市場的衰落，讓人們對亞洲拍賣市場充滿信心，亞洲藝術買家們仍然投入巨資爭搶作品，易于炒作的中國當代藝術再次成為資本追捧的對象。然而2011年秋拍，在歐債危機的影響下，西方藏家拋售中國當代藝術，當代藝術面臨重新洗牌。
然而，顧振清覺得這是一次糾正當代藝術市場錯位的機會。人們誤以為歐美只重視90年代的藝術家，忽略了2000年以后成長起來的藝術家。他認為在上世紀90年代成功的當代藝術家，自2000年之后沒有活躍在重要的國際大展上，甚至難以進入其中，如今他們的藝術爆發(fā)期已經(jīng)過了。
中國收藏者也不能一味地埋怨被“忽悠”，應該反思自己當初進入當代藝術收藏時學習不夠，有多少人抱有投機甚至賭博為主的心態(tài)？又有多少人跟風追捧外國市場喜歡的“中國符號派”當代藝術作品？反觀西方收藏者學習中國當代藝術的態(tài)度，差距顯而易見。
Saeb
Eigner是倫敦一家投資銀行的創(chuàng)始人和英國金融服務監(jiān)管局在迪拜地區(qū)的主席，他在開始收藏曾梵志的作品前，先去參觀了藝術家的工作室�！拔蚁肟此窃鯓赢嫯嫷�，在繪畫技巧上有多精通。所以我遞給了他一張紙，請他畫我的人像。他畫得實在太好了，以任何標準來看曾梵志都是一個優(yōu)秀的藝術家�！彼麕缀跖c每一位收藏作品的中國當代藝術家都有過這樣的交流。
催生跨界收藏
一個跟當代藝術市場相關聯(lián)的事件是弗里茲藝博會。自從2003年弗里茲藝博會創(chuàng)立起來，已然成為倫敦本土能夠與老牌藝博會巴塞爾競爭抗衡的年度藝術盛會，弗里茲的成功優(yōu)勢恰恰在于占領的當代藝術市場份額。
而今年倫敦弗里茲藝博會的一大變化是，選擇與弗里茲繪畫大師作品展同時拉開帷幕，當代藝術與經(jīng)典大師藝術以當下和歷史兩個角度形成互補，為弗里茲藝博會的藝術品市場提供更多的可能性。
不過，“交叉賣點”是否見效還具有不確定性，藝術品經(jīng)紀商們普遍認為，買家們將注意力放在不同時期的藝術品上，這種跨界收藏慢慢成為一種趨勢。而比利時藏家Mimi
Dusselier覺得弗里茲繪畫大師作品展更像是一個博物館，參觀比購買更加合適。對他來說，倫敦弗里茲更好一些。
在二級市場拍賣會上，跨界收藏有所增加。據(jù)蘇富比統(tǒng)計，2012年蘇富比古典大師畫作拍賣會上的30%的買家，也同樣競拍了當代藝術品，相比2007年的7%有所增長。蘇富比古代大師繪畫部的資深總監(jiān)Cristiana
Romalli指出：“通過當代的視角看待畫作更加容易。因為他們是直接的，無意識的。而很多藏家在沒有特定時期影響的情況下，更易受到畫作本身的吸引�！�