無(wú)論從成交量、成交率、成交價(jià)格，還是從拍場(chǎng)氛圍、“明星”拍品數(shù)量等角度看，2012年春拍整體性低迷的基調(diào)是無(wú)可爭(zhēng)議的。然而，令許多公眾不解的是，為什么在這樣的背景下，現(xiàn)代繪畫(huà)大師李可染的作品卻一枝獨(dú)秀，分別以《韶山》、《萬(wàn)山紅遍》兩件巨作，在一個(gè)月內(nèi)連續(xù)兩次刷新其個(gè)人拍場(chǎng)成交紀(jì)錄？雅昌藝術(shù)網(wǎng)的近現(xiàn)代名家指數(shù)顯示，今年春拍幾乎所有的名家作品價(jià)格都呈下跌趨勢(shì)，而李可染作品價(jià)格上漲幅度高達(dá)175%。
5月12日，中國(guó)嘉德2012春季拍賣(mài)會(huì)在京舉槌，當(dāng)天20時(shí)進(jìn)行的“大觀(guān)中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜”專(zhuān)場(chǎng)中，李可染的《韶山》作為壓軸拍品以1.24億元成交，刷新畫(huà)家拍場(chǎng)成交紀(jì)錄。6月3日，李可染的《萬(wàn)山紅遍》在北京保利夜場(chǎng)以1.8億元起拍，經(jīng)過(guò)激烈爭(zhēng)奪，最終以2.9325億元成交，再次刷新其個(gè)人成交紀(jì)錄。
有市場(chǎng)人士將《萬(wàn)山紅遍》受到追捧的原因，歸于畫(huà)家在創(chuàng)作中使用了乾隆年間故宮內(nèi)府的朱砂。其實(shí)，繪畫(huà)用料的特殊并不值得大驚小怪，更重要的是這件作品在李可染一生作品中的地位，以及她的美術(shù)史意義。雖然藝術(shù)品市場(chǎng)有著上下起落的周期性，但真正的頂尖作品，那些具有美術(shù)史意義的“博物館級(jí)”作品，卻似乎與市場(chǎng)周期無(wú)關(guān)，在任何時(shí)候出現(xiàn)都不乏買(mǎi)家。因?yàn)閷?duì)于大藏家來(lái)說(shuō)，此類(lèi)作品在市場(chǎng)上露面，乃其收藏過(guò)程中難得的機(jī)遇，相比之下，價(jià)格只是第二位的考慮因素。
此外，藝術(shù)品市場(chǎng)資深專(zhuān)家西沐指出，關(guān)注經(jīng)典與典范是藝術(shù)品市場(chǎng)的王道。特別是在大環(huán)境不穩(wěn)定，觀(guān)望甚至是恐慌情緒增加的時(shí)候，對(duì)經(jīng)典與典范恒久價(jià)值的認(rèn)知與追捧，既可以看作是一種價(jià)值認(rèn)知行為，更可以視為是一種價(jià)值投資的避險(xiǎn)行為。在大環(huán)境不穩(wěn)定與市場(chǎng)失范現(xiàn)象增多的雙重打壓下，人們會(huì)更多地考慮藝術(shù)品資產(chǎn)價(jià)值的穩(wěn)定性與流通性的問(wèn)題。李可染作品逆勢(shì)連創(chuàng)紀(jì)錄，正是在這一背景下產(chǎn)生的。