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上海蝶來(lái)照相館，阮玲玉，1930年代，銀鹽紙基，估價(jià)：8千-
1萬(wàn)元。 |
在精心布置的環(huán)境中，人們整頓精神、端正衣冠，一張精心拍攝的照相館肖像照，展示著一個(gè)時(shí)期的時(shí)裝潮流、社會(huì)風(fēng)尚以及人的氣度面貌。早期中國(guó)的照相館拍攝下的照片，不管拍攝的目的是娛樂(lè)、消遣，或是為紀(jì)念，還是新聞紀(jì)實(shí)，皆生動(dòng)地記錄下中國(guó)人的民生熱點(diǎn)、精神面貌和社會(huì)生活。
由于科學(xué)技術(shù)、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展的眾多因素，從攝影術(shù)傳入中國(guó)(1840年代)到20世紀(jì)中葉，中國(guó)歷史上很多重要的影像資料都出自照相館，這些照片不僅記錄著中國(guó)近代史重要的人物和事件，也承載著中國(guó)攝影藝術(shù)發(fā)展最重要的脈絡(luò)�？梢哉f(shuō)，收藏中國(guó)的照相館拍攝的照片，也就是收藏中國(guó)的影像歷史，收藏中國(guó)的攝影史。
外來(lái)的和尚：中國(guó)首批照相館
有記錄可考的中國(guó)第一批照相館皆落足于香港。它們的共同特點(diǎn)是由外國(guó)攝影師經(jīng)營(yíng)，開(kāi)業(yè)時(shí)間短，業(yè)務(wù)不穩(wěn)定，顧客主要是來(lái)往于香港與廣州的商人、外交人員、外國(guó)政府特派員、傳教士以及士兵。照相館拍攝的照片主要有兩類：外籍人士的留影；作為旅行紀(jì)念品銷售的廣州、香港等地的風(fēng)俗與景觀照片。
中國(guó)的首家照相館由美國(guó)人喬治·韋斯特(G
eorge R .W
est)在1844-1845年間創(chuàng)辦于香港。韋斯特是隨外交代表團(tuán)來(lái)華的官方畫(huà)匠，他在中國(guó)居住了6年之久，開(kāi)設(shè)了一家達(dá)蓋爾攝影法照相館拍照為生，“單人小照價(jià)格3美金。合影照片每人額外多交2美金。”
1845至1870年，在香港做廣告的攝影師有十多位，他們之中有很多是流動(dòng)性很大的攝影師，比如歐美公司派到中國(guó)拍照的攝影師，由于當(dāng)時(shí)在粵港澳等地經(jīng)營(yíng)照相館還不足以成為糊口的正業(yè)，與其說(shuō)是經(jīng)營(yíng)“照相館”(gallery)，還不如說(shuō)是開(kāi)設(shè)一家私人的“工作室”(studio)或者“攝影室”(photographic
room )，很多人只是在酒店中租一間房，為當(dāng)?shù)氐膫鹘淌�、海關(guān)人員、水手等拍照，做一些短期的、兼職的生意，其中包括倫敦納格洛蒂·贊柏拉(N egretti
& Zam bra)公司派往中國(guó)拍攝立體照片的攝影師皮埃爾·羅西耶(Pierre R ossier)。
從殖民文化到文人情趣：中國(guó)本土照相館
1870年代，香港已有十多家中國(guó)人開(kāi)設(shè)的照相館，除了最有名的賴阿芳(Lai A fong)的照相館外，還有繽綸(PunLun)、宜昌(Y ee C
heong)、以及當(dāng)時(shí)尚以英文“Si T
ai”署名的梁時(shí)泰照相館等。這些照相館與外國(guó)同行毗鄰，皆集中在皇后大馬路，顧客亦多是外僑和來(lái)往的各國(guó)水手，攝影師多是廣東人，留下的CD
V照片也以外國(guó)人物居多。
毫無(wú)疑問(wèn)，早期開(kāi)照相館的中國(guó)人，皆是從外國(guó)攝影師那里學(xué)到攝影技藝。但是，以阿芳照相館為代表的部分中國(guó)人開(kāi)設(shè)的照相館，在1870-1890年代不僅已經(jīng)可以達(dá)到外國(guó)照相館的技術(shù)水平，也能拍攝與外國(guó)照相館風(fēng)格無(wú)異的照片；而梁時(shí)泰則把中國(guó)人的審美情趣，還有攝影活動(dòng)文人化融入到照相館的照片中。
由于中國(guó)人開(kāi)設(shè)的照相館水平不一，外國(guó)同行給出的評(píng)價(jià)也截然不同。約翰·湯姆森談到阿芳時(shí)，稱贊他“品位高雅”；而對(duì)于另外一些由中國(guó)人開(kāi)設(shè)的照相館，湯姆森則虛構(gòu)出了一位“阿紅”(音譯，A
-H
ung)，譏誚他為顧客涂抹過(guò)多的粉，為迷信而必須保證雙耳齊全、只拍攝死板的正面姿勢(shì)。
然而以今天的眼光回看，阿芳所拍攝的精美的香港、廣州景物和人像與外國(guó)同行無(wú)異，讓人反而感覺(jué)不到中國(guó)攝影師的獨(dú)特之處，倒是那些被外國(guó)人譏笑為蹩腳同行們拍攝的照片，倒是保存下中國(guó)人對(duì)攝影的成見(jiàn)和中國(guó)人的照相館最初的特色。
事實(shí)表明，在1904-1905年勛齡為慈禧等人拍照之前，攝影已經(jīng)由香港傳入廣東、上海、天津，并進(jìn)入了北方的文人士大夫階層，照相館的活動(dòng)也從拍攝地方官、商賈過(guò)渡到了拍攝皇族以及優(yōu)伶，無(wú)論是照相館的背景設(shè)置或是道具與人物姿態(tài)的選擇，開(kāi)始顯現(xiàn)出越來(lái)越濃的中國(guó)的攝影審美意趣。
市民的上海：從耀華到王開(kāi)
早期在上海經(jīng)營(yíng)照相館的中國(guó)攝影師多為廣東人，他們多因香港照相業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈轉(zhuǎn)移滬上，因此，照相館間差異不大，并在光緒年間出現(xiàn)了繁榮的景象，至民國(guó)時(shí)發(fā)展到頂峰。照相館的鈐印清一色地標(biāo)注了地址以及中英對(duì)照的名稱。從1870到1930年代間，它們拍攝了數(shù)目龐大、場(chǎng)景繁多、風(fēng)格各異的家庭合影，照相館文化與市民文化形成了相互影響。
上海的第一家照相館為法國(guó)主營(yíng)鐘表制造業(yè)、兼營(yíng)照相業(yè)務(wù)的雷米和施密特公司(R
em i，Schm idt
& C ie)的雇員路易·李閣朗(L ouisL
egrand)開(kāi)設(shè)，時(shí)間應(yīng)為1856年，輾轉(zhuǎn)經(jīng)營(yíng)到1860年代。
李閣朗開(kāi)設(shè)的照相館主要拍攝家庭合影，遺憾的是迄今尚未發(fā)現(xiàn)他所拍攝的照相館人像，流傳下來(lái)的主要有蛋白和玻璃材質(zhì)的立體照片，內(nèi)容包括上海道臺(tái)園邸、徐家匯河口、浙江嘉興、嘉善等地風(fēng)景。
至1870年代，照相業(yè)在上海普及時(shí)，有三興、宜昌、蘇三興、華興等多家照相館并存，其中，三興和宜昌皆從廣東而來(lái)，在1905年代成為流行的產(chǎn)業(yè)，“其店之最大者，曰耀華、曰寶記、曰致真等，不下十余家。”其中，耀華和寶記是最主要的兩家。
1920年代的上海照相館數(shù)目遽增。這些照相館在當(dāng)時(shí)已經(jīng)擺脫了從歐洲舶來(lái)的名片照或者單張蛋白照片的形式和影像，雖然沿用著西洋柱廊背景，但中式園林的背景和道具的使用也逐漸多了起來(lái)，照片中的人物變得更加活潑、有個(gè)性。
以收藏到的雪懷照相館拍攝的照片可以看出當(dāng)時(shí)上海照相館的拍攝能力，館內(nèi)已擁有三種完全不同的影室環(huán)境，同時(shí)采用順光、背景光、輪廓光等復(fù)雜光源拍攝從婚紗到家庭合影、仕女像等風(fēng)格迥異的照片。實(shí)際上照相館的背后還承載有很多民國(guó)趣事，比如雪懷照相館的老板林雪懷是著名影星蝴蝶的前夫、王開(kāi)曾為宋慶齡和孫中山拍照、魯迅曾到春陽(yáng)照相館留影、中華照相館曾為宋美齡和蔣介石拍攝結(jié)婚照等等。
大合影：照相館留下的集體回憶
隨著社會(huì)的發(fā)展與變遷，照相館的功能在新中國(guó)成立后發(fā)生了重大的變化。雖然一般不再參與社會(huì)上重大事件的紀(jì)錄性拍攝了，但又被委以了新的職責(zé)──轉(zhuǎn)機(jī)拍攝大合影。
1921年在北京成立的大北照相館從1954年開(kāi)始承擔(dān)中南海懷仁堂和人民大會(huì)堂大合影拍攝任務(wù)，目前收藏到的長(zhǎng)片有被攝者數(shù)千，長(zhǎng)過(guò)3米，這些長(zhǎng)畫(huà)卷作為一個(gè)重大事件最重要的影像紀(jì)錄和被攝者榮譽(yù)的象征，成為影像收藏領(lǐng)域中獨(dú)特的一類。
含有商標(biāo)、地址等信息的照相館照片，往往并不出自某位特定拍攝者，因此，它所代表的不是某一攝影師的視覺(jué)感受，而是社會(huì)習(xí)俗和商業(yè)力量推動(dòng)下的攝影文化。這樣的照片最能反應(yīng)世俗的審美，最接近中國(guó)的市井生活，它們承載著一段歷史，講述著一個(gè)年代，揭示著攝影業(yè)的發(fā)展軌跡。出自照相館的照片正在構(gòu)建出中國(guó)攝影史研究的一條新脈絡(luò)。