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收藏藝術品本是件私人的事情，個人興趣所至，財力物力許可，收藏點藝術品無可厚非。可是隨著藝術品價格的水漲船高，藝術品市場的出現(xiàn)，這件本來是私事的事，一旦和錢掛上了鉤，就不再是一件私事了。
新中國文博事業(yè)的開拓者之一，國家文物局前局長王冶秋在主管全國文博系統(tǒng)工作的時候，文博系統(tǒng)有一條不成文的規(guī)矩，那就是文博事業(yè)的從業(yè)者，特別是領導干部，個人絕不允許搞文物。王冶秋是這樣說的，也是這樣做的，文博界的許多前輩也都是這樣做的。
相對而言，美術圈就沒有這樣的規(guī)矩。原因之一，新中國早期的美術工作從業(yè)者多是畫家出身，所贈者贈送的是自己的作品，受贈者往往也有回贈，畫家之間的唱和應答是件再普通不過的事，而文博系統(tǒng)的古玩則沒有一件是屬于個人；原因之二，那時沒有現(xiàn)今這么發(fā)達的藝術品市場，作品和現(xiàn)金還不能直接畫等號，書畫變現(xiàn)還有一定的困難，而古玩變現(xiàn)則相對容易。因此，在老一輩的藝術家手里，大多都收藏有大量同時代其他藝術家的作品，誰也沒覺得這件事有什么不妥。至于這些藝術品是留給后人，還是捐獻給國家，說到底，這是私人財產，如何處置也都是各人自己的事情。
正是因為有這樣的傳統(tǒng)，現(xiàn)在的美術圈，盡管美術行業(yè)從業(yè)者的分工越來越細化，除了畫家，還產生了理論家、策展人、美術記者、經(jīng)紀人……等等多種身份；盡管圈內圈外、舉國上下都已經(jīng)知道畫還可以賣錢；盡管圈內人人都在搞畫，但是誰也沒覺得有什么不正常。時代雖然變了，相應的制度和法規(guī)卻沒有與時俱進。
更有甚者是極少數(shù)的一些美術權力機構的領導干部，工作的內容基本是美術機構的運作和管理，自己家里的“私人藝術品收藏”無論數(shù)量和質量上都令人瞠目結舌。主管展覽的，每年總要多爭取國際交流項目，國際交流項目有國家撥款旱澇保收，誰做策展人名利雙收，誰當藝術家免費宣傳加旅游，總要他點頭說了算，一個項目下來，私人收藏又多了不少；主管收藏的，別看單位一年收藏不了幾件作品，可是私人的手里卻是什么稀罕貨都有，不管國家撥給或多或少的收藏經(jīng)費，談到收藏，他總說經(jīng)費不足，藝術品天價，可是窮廟富和尚，私人收藏逐年增加，卻也沒見花了多少銀子；主管媒體宣傳的，報紙雜志版面可以換畫早已經(jīng)不是什么秘密……最要命的，這些“藏家”比起社會上的“藏家”更有眼光，更清楚藝術品的藝術價值和市場價值，還真不好用“行活”來糊弄。
這少數(shù)的一部分人，用國家的錢和公權力，以弘揚優(yōu)秀民族文化的名義，利用手里的權力、便利和話語權來捧一些“有價值的”并且“識相”的藝術家，讓藝術家感恩戴德地來豐富“私人藝術品收藏”，這種與權力掛上鉤的“藝術品收藏”，就更不是一件私事了。我國的刑法中針對國家工作人員有“巨額財產來源不明罪”，各級黨政機關領導干部也有申報個人財產制度，落實在美術圈，對于手握權力的一些干部的這種“私人藝術品收藏”，是否也該有個說法了？
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