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今年秋天，當(dāng)今樂(lè)壇最引人關(guān)注的華人青年鋼琴家郎朗出版了他的新作《黃河之子》，盡管這是一部純粹的中國(guó)音樂(lè)作品集，曲目也是在中國(guó)錄制的，但出版方卻是德國(guó)著名的DG唱片公司，甚至連錄音設(shè)備也是從德國(guó)空運(yùn)到的北京。
進(jìn)入工業(yè)化時(shí)代，藝術(shù)家的成就便與商業(yè)操作密不可分。唱片作為載體，成為了提高藝術(shù)家知名度的主要手段。唱片公司的實(shí)力自然也成了藝術(shù)家選擇“東家”的標(biāo)準(zhǔn)。記者注意到，相當(dāng)多的中國(guó)音樂(lè)家在成名后選擇了與國(guó)外唱片公司簽約出版作品，對(duì)于剛剛慶祝了百年誕辰的中國(guó)唱片業(yè)，這不能不說(shuō)是種遺憾。
中國(guó)音樂(lè)家“東家”在海外
記者從不久前落幕的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上了解到，當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)界頂尖的藝術(shù)家中，葉小綱已成為國(guó)際著名的“朔特”音樂(lè)出版社的簽約作曲家；大提琴家王健則是中國(guó)簽約DG唱片公司的第一人，2005年，DG公司推出了他演奏的“巴赫大提琴無(wú)伴奏組曲”，使他在音樂(lè)界聲望大增，獲得好評(píng)如潮；至于譚盾，他的《千禧年》、《交響曲1997》均出自索尼唱片公司之手。
環(huán)球、華納、百代、索尼等幾家著名的唱片公司，旗下聚集了全世界最強(qiáng)大的音樂(lè)家陣容，許多藝術(shù)家都以能與之簽約而感到榮耀。事實(shí)也證明，只要簽約這些公司，音樂(lè)家未來(lái)的道路就自有人去開(kāi)拓和安排：到主流劇場(chǎng)去演出、與知名樂(lè)團(tuán)合作、在權(quán)威媒體上適時(shí)宣傳。由此，與這些外國(guó)大唱片公司簽約，成為了每個(gè)音樂(lè)家的夢(mèng)想。著名唱片評(píng)論家陳立不由感嘆道：“中國(guó)唱片工業(yè)水平與國(guó)外相比，差距實(shí)在巨大！”
制作方急于收成本無(wú)力進(jìn)行藝術(shù)加工
古典音樂(lè)界情況令人擔(dān)憂(yōu)，流行音樂(lè)界的情形同樣不容樂(lè)觀(guān)。無(wú)論是港臺(tái)，還是內(nèi)地，流行音樂(lè)人都沒(méi)能走出模仿歐美音樂(lè)的怪圈。一位樂(lè)迷滿(mǎn)是遺憾地說(shuō)：“可以看得出，制作方急于收回成本，僅僅滿(mǎn)足于占領(lǐng)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，自然無(wú)力在藝術(shù)加工上精雕細(xì)刻，精益求精�！�
中國(guó)音像協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)王巨毫不留情地批評(píng)國(guó)內(nèi)音樂(lè)界：“原創(chuàng)力低下，內(nèi)容質(zhì)量太小兒科了�！�
唱片業(yè)不景氣，加之布局不合理，使得經(jīng)營(yíng)唱片利潤(rùn)微薄。一般歌手做一張唱片大約需要80萬(wàn)元至100萬(wàn)元，其中制作費(fèi)用就占了四五十萬(wàn)元，余下的部分多用于推廣，唱片本身的利潤(rùn)其實(shí)平均每張只有幾元錢(qián)，這也就無(wú)怪乎唱片公司會(huì)把主要精力放在組織個(gè)唱、形象代言等活動(dòng)上，而忽略了對(duì)于歌手核心競(jìng)爭(zhēng)力的塑造。
陳立認(rèn)為，沒(méi)有強(qiáng)大的資本支持，又缺乏走出國(guó)門(mén)、進(jìn)軍全球市場(chǎng)的眼光，使得中國(guó)唱片企業(yè)處于分散經(jīng)營(yíng)的“小作坊”狀態(tài)。
那么，具有鮮明特色的中國(guó)民樂(lè)的傳播能否為中國(guó)唱片業(yè)注入活力呢？《喜洋洋》這樣的民樂(lè)精曲無(wú)疑已成為中國(guó)樂(lè)團(tuán)在國(guó)外巡回演出時(shí)的必演曲目，但在全球音樂(lè)市場(chǎng)上，有關(guān)中國(guó)民樂(lè)的唱片卻依舊難覓蹤影。
業(yè)內(nèi)專(zhuān)家指出，伴隨中國(guó)經(jīng)濟(jì)地位的提升，中國(guó)的文化影響力與日俱增，對(duì)中國(guó)感興趣的外國(guó)人也越來(lái)越多，但是音樂(lè)是文化中最抽象的符號(hào)語(yǔ)言，外國(guó)人對(duì)于5000年積淀起來(lái)的中國(guó)音樂(lè)，自然很難深切了解其中精髓，至多也就是聽(tīng)個(gè)熱鬧。若希望將其培養(yǎng)成為中國(guó)文化產(chǎn)品的消費(fèi)者，尚需時(shí)日。
體制上矛盾成癥結(jié)所在
采訪(fǎng)中，一組數(shù)據(jù)引發(fā)了記者的關(guān)注。我國(guó)音像制品的發(fā)行量排名世界前列，但總產(chǎn)值卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其他國(guó)家。2004年，美國(guó)唱片銷(xiāo)售總額為121億美元，日本為51億美元，而我國(guó)整個(gè)音像業(yè)的發(fā)行總額為21.55億元人民幣(不足三億美元)。
在唱片業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家，音像品制作已經(jīng)形成了成熟而健全的產(chǎn)業(yè)鏈，從作曲家創(chuàng)作、到與樂(lè)隊(duì)的配合，從包裝定位、到推廣，都有專(zhuān)門(mén)的從業(yè)人員參與其中。陳立告訴記者，在國(guó)外，一張唱片問(wèn)世前，唱片公司通常會(huì)充分研究銷(xiāo)往地的市場(chǎng)情況，并為唱片制作精美的特別版以進(jìn)行市場(chǎng)預(yù)熱，吸引當(dāng)?shù)貥?lè)迷的關(guān)注，從而產(chǎn)生預(yù)期的廣告效應(yīng)和市場(chǎng)期待。百代唱片公司不久前就在推出莎拉·布萊曼新唱片前，專(zhuān)門(mén)制作了一張以記載莎拉·布萊曼的日常生活和經(jīng)典作品為主的DVD，隨新唱片一同限量發(fā)行，這張DVD在“莎迷”中引起了熱烈反響。
相比之下，國(guó)內(nèi)唱片業(yè)的格局則顯得多少有些混亂。在舊有的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，各地方交響樂(lè)團(tuán)很少灌制唱片，即使有出品也是為了完成宣傳任務(wù)。為數(shù)眾多的音樂(lè)出版社受體制制約發(fā)展緩慢，很多制作單位缺乏必要的技術(shù)設(shè)備，更談不上制作精良的音樂(lè)作品。這就使得為數(shù)不少的國(guó)內(nèi)音樂(lè)出版社因無(wú)力開(kāi)發(fā)新的音樂(lè)作品而以買(mǎi)賣(mài)版號(hào)為生。相比之下，一些上世紀(jì)八九十年代發(fā)展起來(lái)的民營(yíng)唱片公司，盡管已承擔(dān)了音樂(lè)制作、發(fā)行等關(guān)鍵環(huán)節(jié)的工作，但卻沒(méi)有出版許可權(quán)。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，體制上的矛盾，是中國(guó)唱片業(yè)的癥結(jié)所在。 |