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 印度北方邦亞格拉城郊，泰姬陵后的一條街道上，人來(lái)人往，空氣中彌漫著濃郁的汽油味和花香。在陣陣吆喝叫賣聲中，拐進(jìn)一條狹窄的胡同，走入一個(gè)庭院，拾級(jí)而上一段破敗不堪的木樓梯。一名光著腳、披著紅色沙麗的婦女打開(kāi)門(mén)，她身后就是明亮、光潔的藝術(shù)畫(huà)廊……
這是美國(guó)《國(guó)際先驅(qū)論壇報(bào)》記者史蒂文·亨利·馬多夫走訪印度藝術(shù)畫(huà)廊后的一段描述。他指出，近年來(lái)，隨著印度經(jīng)濟(jì)的高速增長(zhǎng)，印度藝術(shù)品市場(chǎng)呈現(xiàn)一派欣欣向榮景象。
作品交易火
馬多夫參觀完藝術(shù)畫(huà)廊后感慨，這里與英國(guó)倫敦藝術(shù)界人士聚居地切爾西的任何一座藝術(shù)畫(huà)廊無(wú)異。屋外的嘈雜破敗，屋內(nèi)的光潔明亮，“這種對(duì)比并非刻意制造的異國(guó)情調(diào)，這就是新印度”。
畫(huà)廊老板烏沙·米昌達(dá)尼說(shuō)：“我們是一個(gè)有著古老文明的國(guó)度，我們有數(shù)不清的寶藏。近一年半來(lái)，經(jīng)濟(jì)的繁榮使眾多藝術(shù)品得以出售，而且價(jià)格出人意料地高。”的確，自2002年以來(lái)，印度藝術(shù)品價(jià)格增長(zhǎng)了10倍，僅過(guò)去兩年間就接近翻了一番。
印度當(dāng)代藝術(shù)在世界拍賣場(chǎng)上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，要算畫(huà)家塔伊布·梅赫塔的兩幅作品：《牛魔》和《慶典》。
在2002年9月佳士得的拍賣會(huì)上，《慶典》拍出31.7萬(wàn)美元的高價(jià)，成為首幅拍價(jià)高于10萬(wàn)美元的印度當(dāng)代繪畫(huà)作品，令世人對(duì)印度當(dāng)代藝術(shù)刮目相看。而《牛魔》則在2005年9月紐約舉行的一次拍賣會(huì)中拍得近160萬(wàn)美元。
佳士得拍賣行對(duì)印度藝術(shù)品市場(chǎng)滿懷信心。該行1995年首次在倫敦拍賣印度當(dāng)代藝術(shù)作品，第二年起在紐約舉行獨(dú)立拍賣會(huì)，每年兩次。2006年開(kāi)始，佳士得在香港拍賣印巴作品，并增設(shè)阿聯(lián)酋迪拜拍場(chǎng)。在迪拜拍賣會(huì)上，成交價(jià)位居前10位的拍品中，有9件來(lái)自印度藝術(shù)家的創(chuàng)作，而成交價(jià)最高的也是印度作品。佳士得的印度現(xiàn)當(dāng)代作品全球銷售額，由2000年秋季的65萬(wàn)美元，猛增至去年的4200萬(wàn)美元，增幅相當(dāng)可觀。
市場(chǎng)上，印度當(dāng)代藝術(shù)家阿圖爾·多迪亞、蘇博德·古普塔的作品頗受歡迎，每件作品的價(jià)格都達(dá)到數(shù)十萬(wàn)美元。而老一代著名畫(huà)家，譬如馬克布勒·菲達(dá)·侯賽因和F·N·蘇扎的作品，其拍賣價(jià)更逾百萬(wàn)美元。這樣的價(jià)格在西方畫(huà)家中也不常見(jiàn)，更何況是在一個(gè)擁有11億人口、人均年收入約820美元的國(guó)家。
市場(chǎng)效應(yīng)強(qiáng)
印度藝術(shù)品最初受到關(guān)注，是因?yàn)橐慌凭雍Ｍ�、收入日漸豐裕的印度裔人士，他們視藝術(shù)品投資為回饋國(guó)家的一種行為，進(jìn)而帶動(dòng)起上世紀(jì)90年代以印度企業(yè)家為主導(dǎo)的藝術(shù)品投資熱。
有人形容，如今的印度藝術(shù)品市場(chǎng)是“一個(gè)新西部，一股淘金潮”。英國(guó)權(quán)威藝術(shù)雜志《藝術(shù)評(píng)論》主編馬克·萊堡說(shuō)，印度當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格相對(duì)便宜，升值空間亦較大。因此，印度藝術(shù)作品引來(lái)眾多經(jīng)銷商和藏家追捧。
盡管印度政府通過(guò)向藝術(shù)品交易征收稅款，阻撓了部分投機(jī)者的腳步，但印度藝術(shù)品還是火暴全球藝術(shù)品市場(chǎng)，以此為主題的展覽會(huì)和拍賣會(huì)你方唱罷我登場(chǎng)，僅今年10月開(kāi)始的幾個(gè)星期內(nèi)，就有至少七場(chǎng)大型印度當(dāng)代藝術(shù)作品展分別在意大利、瑞士和美國(guó)舉行。
隨著印度藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，印度國(guó)內(nèi)藝術(shù)畫(huà)廊也越來(lái)越多，而一些原有畫(huà)廊則在收獲幾桶金后重新裝修或在其他城市開(kāi)分店，擴(kuò)大規(guī)模，搶占市場(chǎng)。
在首都新德里，畫(huà)廊空間、瓦德拉藝術(shù)畫(huà)廊、塔爾瓦畫(huà)廊是公認(rèn)的一流藝術(shù)畫(huà)廊。而排名第四位的自然莫特則被很多人視為印度當(dāng)代藝術(shù)作品的優(yōu)秀畫(huà)廊。自然莫特最近在德里開(kāi)了第二家畫(huà)廊，還與美國(guó)紐約的合作伙伴聯(lián)手，在加爾各答開(kāi)辦了第三家店。
印度第二大城市孟買的情況也類似。菩提藝術(shù)、旁觀者畫(huà)廊、項(xiàng)目88等藝術(shù)畫(huà)廊紛紛面世。其中，菩提藝術(shù)除了在德里有一家分店外，還將生意范圍拓展到紐約和新加坡。
連鎖反應(yīng)多
印度藝術(shù)品的火暴，為全球藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)了一系列連鎖反應(yīng)，正如印度藝術(shù)顧問(wèn)賈伊·達(dá)納尼所說(shuō)，人們開(kāi)始接觸整個(gè)印度藝術(shù)世界，創(chuàng)辦藝術(shù)學(xué)校、建設(shè)博物館。
孟買一名年輕的表演藝術(shù)家尼基爾·喬普拉曾經(jīng)抱怨：“我不敢相信，我們這樣一個(gè)有著十多億人口的國(guó)家，竟然沒(méi)有一兩所像樣的藝術(shù)學(xué)校，沒(méi)有當(dāng)代藝術(shù)博物館，沒(méi)有藝術(shù)基金，報(bào)紙上沒(méi)有藝術(shù)評(píng)論，只有一家嚴(yán)肅的藝術(shù)雜志……總而言之，完全沒(méi)有基礎(chǔ)設(shè)施。”
如今，這些情況正在逐步改善中。加爾各答計(jì)劃修建一座現(xiàn)代藝術(shù)博物館；一名收藏家將在新德里開(kāi)設(shè)德維藝術(shù)基金，用于陳列他的收藏、舉辦展覽、組織講座、交流會(huì)等活動(dòng)；新德里的賈瓦哈拉爾·尼赫魯大學(xué)已經(jīng)開(kāi)設(shè)了藝術(shù)和審美學(xué)院；一些介紹印度藝術(shù)、在線拍賣的網(wǎng)站也應(yīng)運(yùn)而生。
難怪自然莫特的老板彼得·納吉覺(jué)得，印度藝術(shù)正在經(jīng)歷“長(zhǎng)痘的青春期”。 |