加西亞·馬爾克斯的一生，就是一部精彩并具有傳奇性的小說(shuō)。他在出生后不久就被父母遺棄，由外祖父母撫養(yǎng)，生性?xún)?nèi)向，自小就沉醉于后來(lái)被寫(xiě)入《百年孤獨(dú)》般的老屋舊宅及其傳說(shuō)。在國(guó)際早期美洲文學(xué)協(xié)會(huì)主席、匹茲堡大學(xué)現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)院教授杰拉德·馬丁所著的《加西亞·馬爾克斯傳》中，傳主的童年就伴隨著“鬼魅、迷信、黑暗、暴力、拒絕”，這些是他的家鄉(xiāng)1920年代及之后幾十年的政治和社會(huì)特征�？梢哉f(shuō)，一個(gè)積貧積弱而動(dòng)蕩混亂的哥倫比亞，創(chuàng)造了馬爾克斯之后寫(xiě)入小說(shuō)的所有題材——我們作為讀者認(rèn)為的魔幻題材，哥倫比亞人經(jīng)歷過(guò)的現(xiàn)實(shí)狀況。
《加西亞·馬爾克斯傳》是馬爾克斯生前唯一認(rèn)可的官方傳記。作者杰拉德·馬丁花了近20年研究、訪談，從馬爾克斯的家鄉(xiāng)再到各個(gè)成長(zhǎng)地，約談了數(shù)百位見(jiàn)證大師成長(zhǎng)的在場(chǎng)者。扎實(shí)苦功并非白費(fèi)，杰拉德·馬丁在書(shū)中清晰的解釋了馬爾克斯作品故事線索、人物、背景的來(lái)源，眾說(shuō)紛紜的不少傳聞也因此可以告一段落。
《百年孤獨(dú)》中最為有名的是家譜迷宮。這當(dāng)然源于馬爾克斯家族的家族鏈條，之所以描繪成讓讀者頭大的晦暗復(fù)雜程度，就在于“作者所經(jīng)歷（過(guò)）的迷惑和焦慮及孩童時(shí)期試著解開(kāi)的糾結(jié)不清的家族傳說(shuō)，及其歷史架構(gòu)”。他的外祖父尼古拉斯·馬爾克斯正是《沒(méi)有人給他寫(xiě)信的上校》中的主角原型，亦被稱(chēng)為馬爾克斯上校，《加西亞·馬爾克斯傳》書(shū)中刻畫(huà)了其失敗的政治生涯。尼古拉斯·馬爾克斯遭遇的最大挫敗，是他的女兒路易莎愛(ài)上了花花公子加夫列爾·埃里希奧，后者正是馬爾克斯上校戰(zhàn)時(shí)對(duì)抗過(guò)的“枯枝敗葉”中的一員。
11歲時(shí)，馬爾克斯被父母從外祖父母身邊接走，迎來(lái)了近十年顛沛流離的生活。青少年時(shí)期的他曾嘗試過(guò)做一個(gè)詩(shī)人，后來(lái)他自己也承認(rèn)那時(shí)的詩(shī)作仿效了1920年代的聶魯達(dá)。1945年的圣誕節(jié)，他邂逅了14年后成為他終生伴侶的梅塞德斯·巴爾查。
在離開(kāi)大學(xué)校園后，馬爾克斯成為了新聞?dòng)浾�。如果說(shuō)童年生活為馬爾克斯的創(chuàng)作提供了絢麗的素材，而根據(jù)新聞寫(xiě)作糅合新聞評(píng)論、文學(xué)延伸敘述的新聞專(zhuān)欄，則鍛煉了他的故事敘述能力，使之?dāng)[脫了拉美作家通常華麗卻晦澀的文風(fēng)。這時(shí)的馬爾克斯生活困頓，還經(jīng)常生病。在從事新聞工作僅僅幾年后，他已經(jīng)能夠非常嫻熟的駕馭后來(lái)會(huì)出現(xiàn)在《族長(zhǎng)的秋天》等作品中的宏大主題。哥倫比亞國(guó)內(nèi)持續(xù)的動(dòng)蕩政局，則成為一種催化劑，鞭策著馬爾克斯不斷挑戰(zhàn)新的題材故事領(lǐng)域。一個(gè)苦難的國(guó)度，就這樣以一種悖謬的方式滋養(yǎng)著30年后成為民族驕傲的偉大作家。
《加西亞·馬爾克斯傳》一書(shū)的第二部分回顧了馬爾克斯1955-1967年旅居海外的生涯，這期間他也創(chuàng)作了《百年孤獨(dú)》、《枯枝敗葉》、《惡時(shí)辰》、《沒(méi)有人給他寫(xiě)信的上�！返榷嗖苛鞣及偈赖募炎鳌Ｍ谝彩撬钭顬槔Ф虻臍q月，“餓著肚子還能隨時(shí)隨地回應(yīng)靈感的召喚”。1967年，《百年孤獨(dú)》出版，在拉丁美洲很快塑造了馬爾克斯的聲譽(yù)，也徹底改變了他一家人的經(jīng)濟(jì)狀況。馬爾克斯后來(lái)自嘲說(shuō)，這樣一部“抽了三萬(wàn)根香煙、欠債十二萬(wàn)比索”的作品，實(shí)在是“自殺性”的。
這本書(shū)第三部分討論了成為大師后的馬爾克斯，在作品和公共事務(wù)兩個(gè)方面的繼續(xù)踴躍參與。從《族長(zhǎng)的秋天》到《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，馬爾克斯一次次回?fù)袅藧阂馀u(píng)，證明自己依然擁有創(chuàng)作激情和想象力，后一部作品是在他榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后出版的，打破了獲獎(jiǎng)作家無(wú)法突破自我推出佳作的“魔咒”。
在政治上，馬爾克斯是一個(gè)有遠(yuǎn)見(jiàn)卻又天真的人，他長(zhǎng)期站在批評(píng)美國(guó)對(duì)拉美及世界其他幾大洲的帝國(guó)主義行徑的前沿，與古巴等社會(huì)主義國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人結(jié)成了“有距離的密友”關(guān)系，但因?yàn)樗呀?jīng)足夠有名，因而美國(guó)前總統(tǒng)比爾·克林頓等政要也爭(zhēng)相恐后與他結(jié)交。
“回首過(guò)去，加西亞·馬爾克斯決定他天生就是要?jiǎng)?chuàng)作故事，人生最重要的事，就是訴說(shuō)自己所經(jīng)歷過(guò)的存在故事”。他做到了這一點(diǎn)。
